作者：老东京
“我所希望的事，我们所做出的艺术，可以让人们感受到活着的事实。这可能，真的是一条艰难的路。”
因为，艺术是人们摆脱现实折磨的工具。是，一种虚拟。
大部分人所享受的认为有效的艺术，谈声色犬马，口腹之欲。所谓，今朝有酒今朝醉。生活已然困苦，何必，在虚拟的东西中再感受一遍。
可对大部分平凡而普通者而言，人生的困境，是始终存在的，是不可逃避的。除非，一死了之。
为了活下去。忍受，和对抗，是唯一的办法。
而这，需要希望。
大部分人在轻快的艺术中寻找希望。他们追求那种一切难关都迎刃而解的爽快感。不愿在幻想的世界中重新体验一遍那般有重量的疼痛。这是人之常情，不该去苛责乃至讥讽。
“可是，还有的人，可能更需要一些承载什么重量的艺术。他们希望在艺术中见证一些同样忍受着人生跌宕的影子。
“然后，见证那些遗憾，见证那些眼泪，更见证那挣扎之后的释然。或者，也许，奇迹？对于他们而言，这更能给他们力量。会让他们相信，他们的这种忍受，也有价值与未来。”
讲到这里，青年人就一摊手：
“当然，当下，相比于前者，后者更像一条孤独的不归路。如果有的选，在这浪漫而昂扬的时代，谁不想搞那种轻松而普世的艺术呢？若真要走这第二条路的话——”
“你会被冷落、差评，甚至辱骂。而这些，我们这种创作者无从反抗。唯一的路，就是和活着一样，忍受它。”
重复一遍，本在真实的人生中就经历的东西。
为什么这么折磨自己呢？
聆听着的青山小姐就低下头，微微捏紧左手的琴颈：
“因为，我没有能力创造前面那种通俗的艺术。”
人有所长。一个乡下来的只会唱民谣的女孩，又怎么像靓丽的女郎那样在台上用慵懒的嗓音歌颂繁彩成沫的、爱憎分明的城市生活呢？
她，尝试过。然后她发现，在这件事情上，她没得选。就像，选择不了出身，选择不了活着的难度。
“但，总有事情，是能够给我们选择的。”
和女孩一起盘坐着的相对的林森就探出手，按住女孩手中的吉他。
“就像在岸边。我们的面前是泛黄的海，而非理想中湛蓝的样子。我们可以大感失望，转身离开，在有限的生命里，接着寻找下一片也许能更好的海岸。或者，义无反顾地栽进去。”
“一直游到，海水变蓝。”
一直等待，可能永远也不回来的夏日奇迹。
这么轻轻讲述的过程中，林森一直控制着语气，使声音慢慢融入到话题里。于是沉浸着得到女孩的情绪也跟着一起起伏。直到，闪烁着目光，若有所思地望向他。
她已经沉浸进有关创作的思考了，也，慢慢和他产生共鸣了。
这很好。
于是，林森再对女孩说：
“现在我们来聊我们要做的故事和音乐。”
要作出好的配乐，首先一定要陷入故事自带的情绪中。
现在，达成这一目标后，交流就豁然开朗起来。
就着残稿，林森先简单讲了他的故事。
那是有关三个互为笔友的高中生之经历。
三人，各有烦恼。其一，将死，身患绝症命不久矣，心有不甘。其二，寻死，遭受校园欺凌身为人下，苦不可解。其三，心死，身怀美术梦却为家长死死禁锢，行尸走肉。
三人因信中对死亡的讨论互相结缘，相约在夏日见面，共同追逐一个关于死亡的传说——某个已死的幽灵。
本意大概只是年轻人的猎奇心作祟。却没想到，如约完成燃放烟花的仪式后，传闻中的幽灵，居然真切地出现了！
幽灵是个漂亮而单纯的女孩。并不如鬼怪般可怕，身上还保有许多孩子的本性。并不如传闻中自杀成灵，而是为人所害。
于是一切的邂逅、互动、困扰、争吵与解脱由此而开——最终，一年后夏日，各有所得的三人偶然再见时，重复了这般仪式，早已解脱的幽灵却未再现。
大限将至者趁着生命最后的时光，询问两位伙伴，是否会选择继续生命。得到的答案是，虽然辛苦，却还是决定坚持下去，等待着变化。
于是，早在半年前就注定了死亡命运的人释然，在告别前留下最后的祝福——
细细拆解，不过一个简单的故事。
但这种简单而有效的剧本之好处在，一旦拍成动画短片，就可以作为一个不错的模具，承载更多的东西。
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比如，导演对画面分镜的理解和尝试。
比如，原画师对于人物、环境、风景和道具塑造的表达。
又比如，林森和青山夏至以这个故事的内涵为主旨，所能赋予它的音乐。
这，才是关键。
“而事实上，我对我的短片剧本的主题曲，已有了思路。我会把模子展示给青山，剩下的，由你自己打磨。”
“这个故事，如你所见，有四个核心的角色。我希望，青山在不依靠我帮助的情况下，独立为他们创作有主题风格的一首曲子。”
“至于其他的更多首配乐，我们合作着拼凑完成。有些我认为用钢琴或小提琴更合适的，会拿出来和你讨论。如果最后确实证明吉他的表达效果不足，我们就只把谱子存下来，暂先搁置。”
“最后，有一个目标。创作的主旨，一定贴近剧本的主题...夏天，幽灵，死，和活着。”
林森一点点地讲，扎着马尾抱着吉他的女孩也认真的听。
然后，女孩低头开始拨动琴弦，闭上眼睛，用心听身边的青年人慢悠悠哼起他不知从哪得来的曲调。
随手拨着泛音附和，再放下吉他，趴上地板寻找身周的空白稿纸，把曲调记在吉他专用的六线谱上。
偶尔在沉默中发呆，然后，灵感骤现，琢磨出音符的串联方式，兴致勃勃将脑海中的曲调于手中吉他上试验。不甚理想后，再皱着眉头捏着下巴沉思。
不知不觉点起头来后，才笃定地在又翻找出稿纸，以吉他作桌将最终的结果简略记录下来。
趁着她独立创作的时间，身边的青年人也悄悄起身，拿起一旁小桌上某部型号不新的电话听筒，拨通一个号码：
“黑泽...嗯，我在青山这边帮她写歌。今晚不在家。如果伊藤问起的话，就帮我告知一下情况，让她不必担心就好。另外，备用钥匙还是在毯子下面，帮我喂一下橙汁。猫粮就行，不要给它吃你那些乱七八糟的便宜零食了...嗯。”
不知何时，不回家的夜晚，报个平安已渐成了惯例。
刚重生时是孤身一人，烂命一条。如今，却好像开始被人牵挂。
算是好的改变？
林森没能想下去。因为，衣角被一只手扯住，很快被拉着又坐到地板上。
耳边响起某个女孩有点小幽怨意味的语气：
“小林自己承诺的今晚好好陪着我的。不许心不在焉！”
“只是打个电话。”
“电话打完还在发呆！”
“稍微走了个神。”
“所以啊！”
不知怎的，女孩噘起嘴来。
然后，突然放轻声音：
“要开始了，好好听哦。这是，写给小林的歌。”
“啊？我？”
“是你剧本里那个将死之人啊。你的笔下，他不是也姓小林吗？”
“...好像是。哥们犯浑了。”
场面一度有些尴尬。
灯光下的女孩却因此又笑起来。
翘着嘴角嘻嘻哈哈，凑过来，调皮地眨眨眼睛。
嗓音却还是温温软软：
“如果小林想认为，这首歌是为你写的，也不是不可以哦。”
“哇。别搞了呀。”
一番混乱，才等到女孩坐稳身子，端正手中的吉他，慢慢拨起弦。
林森的心里其实是有些没底的。因为，作为参考的那部另一世的原动画，不论音乐、画面，更注重塑造那种绚烂和华丽的感觉。所以，色彩很重，配乐也以钢琴和提琴为主，一如影片画面对作为线索的“烟花”之塑造表达。
而用俗称平民乐器的吉他来奏出的曲子，可能会呈现出另一种效果。很有可能，会和剧本展现的主题不搭。
呈现出很混乱的效果——如果真是那样，就糟糕了。
所以，在青山小姐放松着慢慢拨起琴时，林森反而绷起身子。
屏息，听着那带着些许忧伤的缓慢曲调响起。
还有，女孩很有特色的，像能将心脏包裹起来的温润的声音：
“因为不会饮酒，便在河滩扔着石子...来庆祝生日。”
“城市的西边，雨不再下了。绽放的紫阳花，也慢慢枯萎...”
“若来年夏天，虫儿鸣叫...”
“若来年夏天，水花四溅...”
“若来年夏天，云朵舒卷...”
“若来年夏天，不能见你...”
“若来年夏天，于我，无关...”
女孩并不身负很高的文学素养。她总自嘲说，就是个考不上大学的笨蛋。
可此时此刻，她自己作出的词，却意外有感染力。
真的是很朴实的单词和句子。简单到，谁都能顺着音符和只言片语，想象出一个画面。
春末夏初前的日子，城内西郊区，简陋而狭小的老屋子里。
学期考试结束后的年轻人，在假期的第一天，早起，于微凉却逐渐升温的天气中，将昨晚写好的信寄投到信箱中。
然后，找一片睡滩，远远隔着打哈切的钓鱼佬大叔坐下，抱着双腿，随手捡起石子打着淡淡的水漂。
眼神迷茫，颓废，望一眼身边慢慢凋谢的野花。
心里，一点一点地数着什么。好像是，什么期限的天数...
“......”
有那么一瞬间，林森直起身子，望向轻轻拨着手指，和琴弦一起轻轻哼出最后一句的女孩。
她有些发怔，暂时未从演奏中回过神来。
慢慢的，眸中才有了些焦距，扭头，望过来。
见林森平静到有些肃穆的表情，突然有些紧张起来。
“好像，有些太简单安静了。曲长，也就两分钟。小林会不会觉得...不太合适？毕竟，你说的故事里，好像有很强调烟花、情绪和色彩...”
一时间，青山小姐感觉到有些不安。
好像，一直是这样的。演奏的时候，明明是尽力而为的曲子，却总得到像这样的表情。
民谣，不符合醉生梦死的城市生活的节奏。老式的曲调和简单的旋律，已被先进的编曲完全超越。
现在看来，难道，甚至无法适配这种谈“高深”话题的剧本？
大概是，回忆中有太多这样的场景。以至于，青山小姐又被始终未愈合的那种失败的苦楚包裹，整个人颤颤巍巍起来。
虽然，已经努力了。但，果然，还是不行吧...
“不。”
？
心中的想法突然被回答声巧合否定之时，青山小姐瞪大眼睛，感受着一只手勾上自己的肩膀。
“恰恰相反，我得说，太厉害了，青山。”
“...小、小林！”
女孩一下子为这男性间才常见的勾肩搭背式接触红了脸。
却在悄悄发觉身边人兴奋的表情时，不知为何也有些开心。