作者：月虫天下第一
“而且，不只是书店的销售。”
渡边淳一继续翻着文件。
“从昨天开始，我们的客服电话就没停过，大部分都是学校图书馆和教育机构打来的，询问订购的事。”
他抬起头，看着津岛镜，眼神里带着一种发现宝藏般的兴奋。
“另外，北美的反应也很积极。”
“讲谈社北美的同事发来消息，说那边的书店对《小王子》的兴趣比您当初的《且听风吟》三部曲还要高。”
就在一个月前，在小林友章多方打听下，本来是选定了几家专门出版儿童文学的出版社。
结果小林友章正在为津岛镜寻找新作品的出版社，并且新作好像还是儿童文学的消息循序在业内传开，结果被老朋友讲谈社给截胡了。
讲谈社虽然是日本综合性三大出版社巨头之一，但同样设有专门的儿童图书部门，出版了无数经典的儿童文学作品。
而且之前津岛镜的《且听风吟》三部曲合作的非常愉快。
同时还在海外设有出版机构，之前的《且听风吟》三部曲也是讲谈社在北美率先打开市场。
让北美市场的读者认识了遥远的日本还有这样一位作家，才有了后来被伽利玛出版社的加斯东飞来日本的契机。
所以当听见新潮社的小林友章没有出版儿童文学的打算。
讲谈社的儿童文学部门就特意主动找上了门。
不仅承诺会全力宣发，同时还会在北美同步宣发和发誓。
于是小林友章这才询问津岛镜后，津岛镜也直接同意了让讲谈社负责这次《小王子》的出版。
“可能是因为在北美父母更重视儿童的启蒙教育，所以儿童文学的受众更广，也没有纯文学那么高的阅读门槛。”
津岛镜听到这里，终于开口了。
“这个倒是也有一定原因。”
渡边淳一点头说道。
“但是主要还是您之前《且听风吟》在北美的成功，之后又因为伽利玛出版社在北美出版的《雪国》大热。”
“这才让北美的读者记住了您的名字后，发现这次居然是儿童文学，才产生了更大的兴趣吧。”
津岛镜也不置可否，随后继续问道。
“北美的发售时间定在什么时候？”
“两周后。”
渡边淳一回答得很干脆。
“翻译工作已经完成了，译者是之前翻译《且听风吟》三部曲的同一批人，质量绝对有保障。”
津岛镜点了点头。
“那就拜托了。”
渡边淳一笑了笑，又转头看向小百合。
“对了，泽村老师。”
“是、是！”
小百合条件反射地坐直了身体。
“虽然《小王子》本身就自带插图，但终究还是属于文学作品范畴。”
“所以其实更适合大人买来读给孩子听。”
“我们的编辑团队也一致认可，泽村老师的画风非常适合这个故事。”
“所以我们决定，趁着热度，立马推出《小王子》的绘本版本。”
“不知道泽村老师是否能够接下这份委托？”
“啊对了，绘本同样是在本土和北美一起发售。”
小百合张了张嘴，一时不知道该说什么。
她转过头，看向津岛镜，眼睛里带着一种“我是不是在做梦”的神情。
津岛镜朝她微微点了点头。
小百合深吸一口气，然后转向渡边淳一，认真地说道。
“谢谢您，我可以接下这份委托。”
她的声音有些发颤，但语气很坚定。
渡边淳一点点头，又看了看手表，然后站起身。
“泽村老师合同的事等会我们再细谈。”
“时间差不多了，我们下去吧。”
“等会儿还有一个简短的媒体见面会，然后是新书签售会。”
他看向津岛镜和小百合。
“两位老师，准备好了吗？”
津岛镜站起身，整理了一下衬衫的领口，然后看向小百合。
小百合也站了起来，双手在裙摆上蹭了蹭，像是在擦手心的汗。
“走吧。”
津岛镜说。
小百合用力点了点头。
两人并肩走出休息室，沿着楼梯下到一楼。
楼梯上就能听见楼下嘈杂的人声，比刚才进来的时候更热闹了。
走到楼梯口的时候，津岛镜停了一下。
他透过楼梯扶手的缝隙，看见了书店里的景象。
收银台前排起了长队，每个人手里都拿着至少一本《小王子》。
有牵着孩子的父母，有背着书包的学生。
有人在翻看，有人在交头接耳，有人举着相机拍照。
展板前围了一圈孩子，其中一个男孩正把脸贴在展板的玻璃上，盯着上面的插画看得入神。
津岛镜收回视线，继续往前走。
媒体见面会安排在书店入口处附近的一小片空地上。
几张桌椅简单摆了一下，上面铺着白色的桌布，摆着几束鲜花。
几家媒体的记者已经架好了相机，长枪短炮地对准了主宾席。
津岛镜和小百合走过去，在各自的位子上坐下。
雪之下雫和平冢静站在人群外围，安静地看着。
小林友章和渡边淳一则站在旁边，身后还有一圈书店的工作人员，随时准备应对突发情况。
闪光灯开始闪烁。
一个戴着眼镜的女记者率先举手提问。
“津岛老师，请问您这次为什么会选择写一部儿童文学作品呢？”
津岛镜想了想，回答道。
“因为我想写一个简单的故事。”
“简单？”
“对，简单的故事。”
他顿了顿，目光扫过台下那些或好奇或审视的眼睛。
“我之前写的作品，不管是《且听风吟》还是《雪国》，都在讨论一些比较复杂的东西。”
“身份、孤独、死亡、记忆......这些话题很重要，但它们太沉重了。”
“我想写一个不那么沉重的故事。”
“一个可以让孩子读，也可以让大人读的故事。”
“一个不需要太多解释，只要去感受就能理解的故事。”
记者们在笔记本上飞快地记录着。
“那您觉得，儿童文学最重要的东西是什么？”
另一个记者举手提问。
津岛镜没有犹豫。
“真诚。”
“不要因为读者是孩子就敷衍他们。”
“不要以为孩子什么都不懂就随便写写。”
“孩子比大人想象的更敏感，更聪明，更有判断力。”
“一部好的儿童文学，应该是大人和小孩都能从中得到东西的作品。”
台下响起一片沙沙的写字声。
“那您对目前日本儿童文学的现状怎么看？”
这个问题让津岛镜沉默了几秒。
他想起之前在电视上看到的那些讨论。
专家们在演播室里你一言我一语，分析着日本儿童文学为什么不如欧美发达，为什么书店里摆的大多是引进版的外国童话。
他们说了很多，但好像什么也没说。
“我觉得......”
津岛镜斟酌着措辞。
“纯文学有芥川奖，大众文学有直木奖，推理小说有江户川乱步奖。”
“儿童文学呢？”
“是的，儿童文学也有诸如“小学馆儿童出版文化奖”、“产经儿童出版文化奖”、“日本儿童文学会奖”、“讲谈社儿童出版文化奖/讲谈社绘本奖”、“日本绘本奖”等许多奖项。”
“但它们的关注度都太低了，更别说和我刚才说的那几个奖项相提并论了。”
“作家写了儿童文学，没有人报道，没有人讨论。”
“既不赚钱，也很难得到名声，那谁还愿意写？”
他停了一下，声音放轻了一些。
“不是说一定要为了物质奖励才有创作的动力。”
“但如果整个社会都不重视这个东西，那它自然就会越来越式微。”
“我希望《小王子》能成为一个好的开始。”
“如果因为这个故事，能有更多的作家愿意去写儿童文学，能有更多的出版社愿意去出儿童文学，能有更多的家长愿意去购买儿童文学。”
“那就够了。”
台下的记者们安静了一瞬，然后掌声响了起来。
津岛镜微微欠身，算是回应。
第三个记者举手。
“泽村老师，您这次负责了全部一百四十多幅插画，整个过程花了多长时间？”
小百合拿起面前的话筒，手指微微发抖。
但她深吸一口气后，声音变得稳定了下来。
“从暑假前在校期间，到整个暑假，差不多三个月吧。”