作者：影子无
见证了日本从战争到赔款，从一开始的没落到兴起，再到现在的平静。可以说，他积累了太多的阅历，读了太多的书。
用华夏的老话来说，就是他吃过的盐比青年吃过的饭还多。
虽然想法是这样，不过米仓刚史的手一点也不软，从下笔的那刻就使出了全力，一点也没有小看对手的意思。
《浪潮》这本书，当时他在深山中创作，他几乎是闭门不出，一直住在山中与世隔绝。不与任何人联系，也不需要任何人陪伴，他习惯了这样的封闭式生活，完全不会想要和谁交流。
保持这样的状态创作完浪潮一本书，可以说他米仓刚史把这里当成住在深山里一样，所以他占据了非常大的优势。
而根据自己孙子的调查，原田弘树创作的书往往是取材现实，他尽管有天赋，可他缺少大量的阅历，也就是人生经历。
因此他往往要去外界取材，才能创作出高水平的作品，像这次的古代一书，是去了华夏才创作出来的。失去外界取材，那么对方的实力肯定大打折扣。毕竟他喜欢现实属于本格派，对此米仓刚史不赞同这种写作手法，他更多的是借助阅历，来发挥自己天马行空的想象力。
至于符合不符合现实那不重要。所以说青年成也萧何，败也萧何。在米仓刚史看来，青年确实有才华，但进入了密室且还砍掉了一半的创作时间，他赢的机会可以说十分渺茫了。
第131章：原田弘树的初心
米仓勝也是这么想的，在这充分条件下，自己爷爷获胜的可能无限接近于百分百。
不过另一边传来的信息，让米仓勝皱起眉头。
因为青年没有进行创作，字面上的意思，他一直没有动笔写作，而是在做一些很奇怪的事情。
首先是用黑色布蒙住眼睛走路、吃饭，全程不管是做什么事情都可以闭上眼睛。
这使得他摔跤多次，吃饭吃得满嘴都是油，夹不住菜肴。
每一天都是混日子般的行为，这像一颗巨石砸进了海里引发轩然大波，许多观众发出质疑。
这到底是不是在比赛，确定不是认输吗？
旁人是这么认为，但米仓勝却感觉到威胁，他可不认为原田弘树会做无意义的事情。
这肯定和他要创作什么有关联。
模仿盲人？模仿盲人的生活行动吗，打算写以盲人为视角的小说？
如果从盲人的角度来说，祂们的世界就是没有色彩的、空洞的。
从某种意义上来说，这也是密室。
这比联想到监狱题材更加巧妙，若是真能写出媲美《白夜行》《古代》这样的书，搞不真会阴沟里翻船。
不过任他怎么行动，时间上也来不及吧？
米仓勝看了下日历，四十五天的时间，这么短的时间，想要创作一本新的小说难度不要太大。
更何况青年还得分出时间来模仿盲人。
并且米仓勝认为原田弘树刚创作完古代，灵感应该处于枯竭状态，且还消耗了大量的精力。
而自己的爷爷，米仓刚史一直在山林中休养生息。
有充沛的精力与灵感来写作。
不管是从哪方面，米仓刚史都占据了优势。
唯一的不确定因素，就是青年的创作思路。
这种扮演盲人再写书，这样的现实流派写法，给予米仓勝一股异样感。
外界人的看法，此时的青年是一点也不知情。
他只是沉浸在自己模仿盲人生活当中，不可自拔。
没错，如同米仓勝猜测的那样，他确实想要通过盲人看不见东西这一点，也贴切主题密室。
另外他要写的盲女女主角，是一直住在一个房间里从来不出去的“宅女”，使得主题进一步升华。
不过想只是单纯符合主题是没用的。
因为他要写的东西不是作文，不是去考试，他是要写出有趣的作品。
只有足够有趣，读者才会买单。
事实上原田弘树不管是写白夜行，还是古代。
两本书的主题，一个是霸凌，一个是和平与爱情。
青年都没有刻意去教读者怎么去做事。
是的，不要去用说教的口吻，或者是让人反省的科普读物。
自始至终，青年的初心没变过。
第一次遇到细川美绪的时候，他就说了，自己写的是小说，不是名垂青史的小说。
那种可以永远留存于人们心中的小说，他只是要让读者沉浸在自己的故事当中便足够了。
白夜行就是这样一部小说，它足够猎奇，它足够爽快，足够调动人的肾上腺素。
古代更不用说，满足了当下人们对爱情美好的向往。
要知道这个平行世界的日本，经历过经济泡沫后，出生率直线下降。
当下很多的躺平一族，不少宅男宁愿原地躺平，追求二次元，也绝对不会产生对三次元女人有向往的念头。
可《古代》一书却做到了这点，让他们开始产生了，如果有这样一个女孩出现在我面前，也许我不是不可以放弃纸片人老婆，跟对方结婚。
第132章：原田弘树的盲人之声
要做到有趣的小说，光是这一点就让绝大数作家穷极一生了。
而要做到每一部小说有趣，更是难上加难。
但是对于青年来说，每一次进行创作都是一次酣畅淋漓的战斗，就像古代将军那般。
指挥军队获得一次又一次胜利，那种感觉是前所未有的。
原田弘树提出要求让官方人员给了他一些厨具，他准备自己做饭。
原本很普通的煎荷包蛋，在失去视力后，变得如此的艰难。
无法掌控锅的方向，油四溅，手被烫出泡是很正常的事情。
受伤还不要紧，关键荷包蛋还黑的一塌糊涂，虽然看不见但凭借嗅觉闻到了浓厚的焦味。
花了好几番功夫才煎好了荷包蛋，这还是青年熟悉做饭的情况下，换作是完全没下过厨房的女孩子，估计没有个一个月，是完全没办法掌握的。
米饭有电饭煲，洗衣服有洗衣机，对于盲人还算友好。
他想写的女主角设定是后天失去视力的，而非天生失去视力。
这么写的原因一是避开名著假如给我三天光明的海伦凯勒，那种写法塑造的女主角童年经历不符合自己要创作的书籍。
二来，这样写能形成冲突，后天失去视力，远比一开始丢掉视力，更让人恐惧，更像是被关紧了一间无人的密室。
孤独，前所未有的孤独。
盲人的生活非常不好受，失去了视力，青年的娱乐活动几乎没有。
漫画，杂志，电视剧都离他远去，当然在对决考核，这些东西也不会提供给他。
对于盲人来说唯一的娱乐就来自于声音。
作为盲人生活的第三天，原田弘树发现自己的听力提高了，这并不是身体素质的提升。
而是纯粹他的注意力都放在了听觉上，使得他听到了以前绝对不会注意的声音上。
风吹动门的沙沙声，工作人员送来食材食物的脚步声，还有房间里唯一那台留声机唱片。
如果住在小区里会听到大妈大爷的闲聊声吧，若是住在学校附近会听到打铃声，和学生下课时欢呼雀跃的呼喊声吧。
青年坐在床头脑补着，他脸颊带着微笑。
前世他很喜欢一个人静静待着，种菜，逗猫。
有时候听村里大妈大爷闲聊，有时候下雨了坐在屋檐下听雨水敲打木桶的声音，在他听来那就是动听的音乐?。
唯独属于他自己的音乐，木桶有4个都是放在屋檐下接水，接满了放进屋里。
等不下雨的时候浇灌菜苗。
菜地里要绑塑料袋做的稻草人，以防麻雀的入侵。
当然鸟儿的声音挺悦耳的，如果它们不吃菜的话。
夏天的夜晚有癞蛤蟆，蟋蟀的沙哑声，冬天有村里的狗吠以及对新年到来的庆祝声。
爆竹震耳欲聋的声响，席卷了村落每一个角落。
节日的欢乐随着声音传播。
情感随着声音传播。
一直以来，宋奇一直在倾听他自己的生活，他那所平凡之极的生活。
所以他并不是第一次当一个“盲人”，前世一直被困在一个怪圈里，他渴望不平凡的生活，但只能接受平凡的生活。
他知道的，他明白的，他懂得。
没有人比他更渴望走出这个怪圈，走出这个密室。
渴望过上与众不同的生活，渴望有人能倾听他的声音，能够理解他。
所以选择了创作。
嗯，女主角会写日记，虽然看不见自己写的字，但是她还是要将自己的生活记录下来。
在这里，没有美绪帮忙，他失去了女性视角的建议，但这不代表他不能以女性视角进行创作。
第133章：少女不十分
许多男性作家就以女性思维去写女读者才可能会看的书，这并不稀奇，也有女作家写男读者才会看的书。
如今青年失去了视力，导致生活不便，用脚去揣鞋子，经常找不到鞋子。
只能通过触摸去感受周围事物的存在，青年也就此发现自己的触觉也变得敏锐的多，原来人最大感觉器官并非视觉听觉嗅觉，而是触觉。
凭借过去残留在脑海的认知，很容易分辨握在手里的东西是什么。
锅铲，水杯，纸笔，每种事物仿佛有了灵魂。
而摸一本书感受最深的，不再是它的纸香味，也不是它绚丽的彩页，而是它粗糙不平的表面。
像树的年轮那凹凸不平的起伏，给予手最大的愉悦。
盲人的书籍是特质的，阅读速度不如直接阅读，但是感受一定是最深的。
因为它就像慢放的电影，一字一句传达到人的心里。
现在青年的生活节奏完全慢了下来，他原以为盲人的世界会非常痛苦，但是他的内心反而非常的平静。
他想了很多关于未来，自己要走的路，回首这三年来，创作了2部长篇小说，一切都是那么真切。
这样不行，失去视力的女主角肯定是内心充满恐惧的，这种感觉青年必须感受。
假设自己被剥夺了写作能力，开口说话也无法做到，笔也无法抓住，这种情况下？
原田弘树立刻全身起鸡皮疙瘩，他立刻将这种感觉记录下来。
整整十天过去了，他感觉自己已经习惯了黑暗。
从最初煎蛋会烫到手，已经能熟练的给自己煎熟荷包蛋了顺便能煮面条。
拖鞋能娴熟的用脚趾勾住，每次东西放回原位，无需视力，只靠记忆力来判断东西放哪。
效率越来越高，他系上纽扣的速度也跟失去视力前一样了。
鞋带也能好好系成蝴蝶状。
一个正常人变成盲人，逐渐适应盲人的生活已经体验了，还差一点关键的东西。
原田弘树吃完自己做的午饭来到窗户前，静静“注视”着前方。
所欠缺的东西无疑是另外一样东西。
救赎，拯救盲人女孩将她从阴影中拉扯出来？
不，这样的故事绝对不是他想要写的故事。
固然这很四月是你的谎言，原田弘树也有自信能够写出情感。