作者：豆蔻少女
记得以前就说过，在写这本书的时候有一些写作感悟，希望有机会用在下本书上，这也是下本书打算写个原创试试水的原因之一。
想要验证下自己的那些感悟，是不是对的。
我把部分感悟做了一下整理，打算发出来跟大家分享一下。
怎么说呢，这些东西更多是给作者看来，或者说想要成为作者看的，读者到没必要看。
理由很简单，读者看书只有一个准则，那就是自己喜欢。
至于这本书写得好不好，哪里好，为什么好，为什么能赚钱，为什么叫好不叫座，都不影响读者看。
就算被骂成垃圾，爷爱看，也喜欢看就看。
就算被吹成神座，爷不爱看，不喜欢看就是不看。
读者没必要惯着作者。
就像冰箱好用就可以，何必去学习怎么做冰箱。
但我觉得如果看看也没坏处，哪怕以后不打算写小说，也可以拿来跟朋友们吹吹逼。
我写小说之余，很多乱七八糟的新闻或者科普，亦或者有趣的事情，都会有意无意的记在脑子里。
哪怕不会用在小说写作上，也可以在吃饭的时候当做谈资。
记得以前我毕业在北京工作了一段时间，后来混的不如意就去深圳投靠姐姐和姐夫。
到了深圳，我姐夫和朋友们喝酒，便把我也带上了。
算是给我开拓写朋友圈，毕竟我姐夫那些朋友不少都是精英骨干，还有一位开公司的小老板。
然后我就在酒桌上，一边喝一边吹逼，把自己以前有意无意记下来的知识，拿出来各种吹逼。
一顿酒下来，大家称兄道弟。
总之多看点反正没坏处。
当然了，这些感悟也是一家之言，姑且听之。
而且如果真的是从零开始写小说，我的那些感悟可能用不上。
另外我借此机会再多吐槽一句，可能有点地图炮了。
绝大多数能做到长期坚持写作，但是写不出成绩的作者，我是说写不出精品的作者，大概率不是自己水平不行，而是不愿意迎合市场。
逆市场去写，能出成绩的不是没有，比如刺猬猫的《东京声士》就属于逆市场写，但是成功的典型。
不过这种情况毕竟是极少数，而且人家的硬实力足够来弥补逆市场带来的劣势。
而大多数情况下，很多人就是没认清楚自己的情况，还要头铁去逆市场硬碰硬。
其实我自己又何尝不是。
因为我从小看爽文的原因，我的梦想一直是写本类似《斗破苍穹》的小白文，但是我完全没有认清自己根本不擅长写故事高chao，相对来说反而比较擅长写人设。
然而在写这本书之前，我完全没有意识到这点。
完全没有想过扬长避短，发挥自己擅长写人设的长处，反而满脑子的考虑怎么写爽文，怎么横推当代，镇压万古，怎么镇杀世间一切敌。
结果就是扑扑扑，扑的奶奶都不认识了。
实际上这本书，我就是自己没拎清。
完全没有发挥出自己在人设方面的长处，而是总想着写一些乱七八糟的东西，结果后期剧情把握不住。
不过已经八十万字了，说再多也没用，下本书再努力吧。
属性拆分·傲娇
傲娇拆分：
关于“傲娇”属性，在贴吧、论坛或者是视频网站的评论区都有过详细的讨论。
多数观念是，傲娇属性要一傲九娇；
现在的傲娇就是因为九傲一娇，或者傲和娇的比例失衡，给人一种女角色很作的感觉，或者很烦人的感觉，所以傲娇逐渐退出了市场。
总而言之就是，傲娇的关键点在于娇。
但我个人的看法是，“傲娇”是一种属性，并不是一个人设。
属性是没有好坏、成功与失败的说法，它就是一个单纯的标签而已。
讨论好坏、成功失败的是人设，是具体到一个角色上。
九傲一娇的成功角色有没有？
有，动漫里面我一瞬间有点想不起来，不过《遮天》里面的狠人大帝，《荣耀魔徒》里面的尼古拉，都是类似的角色。
很多强势、女皇或者女帝类型的角色，就可以按照九傲一娇的方式来塑造，可见九傲一娇，还是一傲就娇并不能说明一个角色的成功与失败。
还是那句话，这只是属性而已。
我个人认为在人设的塑造过程中，傲娇属性的关键点在于“傲”。
几乎绝大多数傲娇属性角色出现的问题，并不是“娇”的成分太少，或者其他之类的原因，而是“傲”的不够合理。
我们自幼接受的教育，讲究的是人人平等。
就像有那么一个梗“你有什么可豪横的”。
换句话的意思是，你有什么可值得傲的？
也就是大多数人天然反感“傲”，尤其是无缘无故的“傲”。
因此你豪横，你傲的前提是得有理由，充足的理由。
这个理由不仅要能说服男主角，更得说服观众或者读者。
这里我们会发现一个有意思的点，动漫里面大多数成功的傲娇女角色里面，傲的属性占比越高的角色，她们身份、能力、地位、财富、神秘感、智慧、功劳等等，这些附加属性相对男主来说说往往会越高。
这些附带属性和男主差不多的女主，傲的占比反而会比较少。
以上这些指的是成功角色。
附带属性并不比男主高，但是还特别傲的往往容易崩掉。
也就是大家认为的失败角色。
但也有例外，比如男女附加属性相等，这时候女角色傲，男角色也傲。
这种情况下大家往往可以接受，因为很简单，双方又一次回归到“平等”上面。
现在做下简单的总结：
傲娇的前提是，傲的合理，傲的让读者和观众可以接受。
由于傲这种属性本身往往是减分项，所以想要合理便需要其他方面把分加上来，以此来达到让读者或者观众的满足。
那么既然傲是减分项，为什么还要给角色傲的属性？
我的理解是，反差。
傲和娇作为两种相反的属性，傲是来衬托娇的。
举个例子，一个女仆，一个女皇；
女仆身份比男主低，倘若这个女仆相对普通，那么她没有傲的资格，甚至没有对男主冷漠的资格。
这时候读者或者观众对女仆的容纳度是轻度娇，哪怕傲一点可能都觉得女仆在作妖。
我们简单用个数学模型假设女仆是2娇，现在她因为某些原因，让女仆害羞之类的吧，也就变成了5娇。
实际上给人的观感是5-2=3 也就是变化3娇。
另一个女角色身份是女皇，各方面能力都特别强，男主只是个普普通通的平民。
这时候女皇对男主的傲是5傲，也就是-5娇，但因为男主的某个做法让女皇含羞了，展现出1娇；
实际上观众或者读者感受的，是1-（-5）=6娇。
感官上可能觉得比女仆还要好。
注：人往往有强大的适应性，或者思维惯性的。
倘若女皇因为某些原因，时常展露出5娇的属性，那么读者或者观众的思维记忆中便可能会给她打上一个5娇的标记，如果下一次低于这个数值便不再满足。
由于随着男女主的深入相处和交流，女主的身份、地位等等一系列的外带因素，相对于男主的优势不在了，那么支撑女主“傲”的属性也就不在了。
这时候女主日常中的“傲”也应该逐渐蜕化为娇。
所以傲娇往往不是一锤子买卖，既要展现出娇，同时也要不断强化女角色，保证她“傲”的合理性。
或者说削减女角色的傲，这时候便能展现出女角色的成长和变化。
另外蜕化也是一个改变的过程，原本男女主地位差距缩短了2，这时候女主对男主的傲就应该减少2，但如果女主减少了1，那么读者或者观众可能就不接受了。
但是如果减少了3甚至5，那么读者或者观众就可能会大满足。
因此前期给女主设定的高属性的傲，也就成为了可以挥霍的厚重资本。
倘若前期傲的太少，很容易在消耗光，并且娇的属性值越来越高，最后成为攻略完成的角色。
攻略完成的角色，往往无法再继续引起读者或者观众的兴趣了。
当然了，这不意味着角色失败了，相反可能说明这个角色已经成功了。
只是说对创作者来说，她的利用价值可能就少了。
这是创作者和读者或观众的区别。
塑造傲娇角色要知道，角色的傲是常态，娇是基于某些情况所处于的特殊状态。
所以关键点是，通过一个什么样的故事，让傲的角色处于娇的特殊状态。
并且从特殊状态最终变成日常状态。
那么就得考虑男主凭什么让一个傲的角色，产生出娇的属性，让女角色性格的转变合乎情理了。
我认为最能让读者或者观众接受的是，往往是一个或是精彩，或是励志，或是震撼，或是让人有所触动的故事；
如果单纯是因为女主的白给，看到男主就发情，双腿就合不拢，一副走不动路的样子，那么这个女主往往很难塑造成功。
当然有种取巧的办法，比如开局设定女主就喜欢男主，傲只是一种伪装。
而且这种角色往往比较扁平化，需要其他属性或者方面来塑造，比如立绘，建模，声优...
或者傲娇只是这角色其中的一个属性，她还有其他属性或者方面的成长来塑造这个角色，让她更有魅力。
总之一个饱满角色，靠的从来不是贴标签，做设定。
塑造人设的关键点在于故事。
人设拆分·女主感情上位
注：感情上位的意思是，被追求者，被喜欢者；
或者在男女感情碰撞中，掌握主动权的一方，强势的一方；
......
所有女主感情上位的，都得是读者感情上位；
否则读者无法接受男主为什么追女主；
......
女主的人设的塑造，很大程度上取决男主的塑造。
反过来女主的塑造，也能间接的完善男主的塑造；
因为读者看的往往是男主女之间，感情的碰撞，日常的交流，情绪的冲突；或者期待男主女之间在未来相遇，会发生什么样的交流。
因此塑造女角色前要提前考虑到，男主的性格会对女角色的影响。
强势的女主遇到强势的男主，双方感情对位。
强势的女主碰上弱势的男主，女方感情上位。
弱势的女主碰上强势的男主，男方感情上位。
强势主要是态度强势、感情强势。
身份强势、能力强势更多是给予强势做背书，让这种强势让读者更加容易接受而已；
实际上身份强势和能力强势，并不影响态度和感情方面的弱势。
......