只好走治愈路线了 第136章

放下心后，志诚真人也开始期待起自己接下来的工作来。

与隔壁那‘不正常’的王道漫画《电锯人》相比，这边的炎拳就是正统的邪道漫画了。

在他眼里，风间夕把王道漫画画出邪道的范儿，那么邪道漫画，风间夕总不可能出现画风不对的王道风格吧？

抱着这样的心思，志诚真人开始在《炎拳》这边学习起来。

他的运气也很好，《炎拳》这边的故事刚好到了巨大节奏点的前夕。

男主阿格尼的复仇之路已经渐入佳境，很明显，前期的积累的种种压抑和沉重的情绪会要在即将开展的复仇剧情中宣泄出来。

正如主角阿格尼所背负的火焰一般，那一定是焚毁一切，干净利落，酣畅淋漓的愤怒。而这种节奏点的爆发正是志诚真人所迫切想要学习的。

正当志诚真人抱着这样的想法暗自期待之时，负责统筹两边漫画工作进度的藤野敏之也来到了志诚真人的面前，给了他一份人设图。

看着人物设定图标注的名字，志诚真人忍不住发出了疑问。

“利贺田...是新人物啊...”

志诚真人抬起了，看着藤野敏之。

“这难道是阿格尼完成复仇后，后续新剧情中的人物？”

目前的剧情已经到关键的爆发期了，现在增添一个新人物显然是不可能的。这种事情志诚真人还是知晓的。

但听到志诚真人的话，藤野敏之的表情变得有些古怪起来。

他没有回答问题，只是塞给了志诚真人一份接下来故事的剧本。

目视着藤野敏之离开后，志诚真人这才收回视线，把目光放在手中的剧本上。

然而待他看完，志诚真人原本的期待表情却变为了一脸呆滞和懵逼。

“这是....拿错剧本了吗？”

怪不得志诚真人会怀疑藤野敏之是不是拿错了剧本给自己。

只是因为他手中的剧本中所讲述的故事实在是过于的...离奇。

除了跳脱和离奇以外，志诚真人实在想不到别的词语来形容这剧本中的剧情。

虽说《炎拳》这部漫画似乎从一开始，就带有着跳脱的色彩。如第一话中，同样有再生能力的妹妹砍下哥哥的手臂，分给全村人吃肉，十分干脆地把观众拉入残酷离奇的世界观里，还一并缔造了“哥哥真好吃”的神奇画面。

但这种神奇的画面却远没有接下来的‘拍电影’离奇。

没错，就是字面上的意思，主线的复仇剧情突然戛然而止，画面一转，出现了个毫无铺垫的导演角色大杀四方，把主角的敌人干掉，拉着主角要求要以其为男主演拍电影。

而这个导演角色就是志诚真人手中正拿着的人设相关图，名为利贺田的新角色。

这是什么情况？

拿着剧本，这断崖式般的后续剧情志诚真人一时有些傻眼了。

之前风间夕所说的故事剧情创作要素仿佛完全不能在这种剧情上得到体现。

主线tm的不是主角的复仇吗？

眼见主角就要复仇如愿以偿，突然出来一个新角色拉着主角拍电影又是几回事？

这种完全偏离的主线的突兀剧情让志诚真人的脑袋上浮现了好几个问号。

志诚真人想去找风间夕问个清楚，不过风间夕今天已经提前回去了，志诚真人又连忙去找藤野敏之，确认自己是不是拿错了剧本。但藤野敏之的回答却是，他已经和风间夕确认过了，就是这样子的...

志诚真人顿时陷入了迷茫中。

他突然发现，这部名为《炎拳》的邪道漫画好像和他想的不太一样。

也tm是不正常的。

如果说，《电锯人》是偏离了王道漫画的，带着邪道特有的沉重和残酷剧情，因此显得有些不正常的话。那《炎拳》这部邪道漫画就是偏离邪道的剧情而显得不正常了。

这已经不是‘邪’的范畴了，而是神经。

不由的，志诚真人想起了之前看到的风间夕接受神奈文汇周刊的采访，其中的内容。

风间夕所说的，一个漫画家所需的最重要的特性应该是自由。

对于风间夕的这番言语，大部分读者都是觉得这是老贼在为自己肆意发刀的情节而找理由。最开始的时候，志诚真人也同样是这样认为的。

但是，现在志诚真人好像有些明白这句话的意思了。

风间夕是认真的。

他所说的自由，并不是指的放肆的发刀，而是真正意义上的自由。

已经被漫画中寻常可见的套路驯化的读者们，看到这样的剧情，一定会惊掉了下巴。但所有千言万语的感想，到最后可能真的只能变为两个字——自（神）由（经）。

PS：今天还是有些杂事缠身，抽不出时间，昨天欠的明天再补.....

第二百一十六章 内 部 裙 8 6 9 0 6 2 9 5 2 就当我发神经吧

末世、拥有异能的人类、复仇的故事，这些都是《炎拳》最基础的设定和要素。

这种基本设定，在神奈国整个漫画行业里，其实并不能称得上多有新意。像末世和超能力的主题漫画，早在风间夕拿出《炎拳》之前就被业内的前辈所玩遍了。

饶是如此，《炎拳》在青年周刊jump上的成绩也还是十分不错，常年蝉联人气第一的位置。

这固然和雨别朝这个自带光环的笔名脱不开关系，但更多的是《炎拳》漫画本身的质量。

画工方面就不用说了，前世的经典日漫画风放在这个异时空毫无疑问是走在最前列的。更别说藤本树这位漫画家高超的分镜技巧。

藤本树作品的的风味除了故事上的自由以外，画工分镜则是突出一种“电影感”。

电影是媒体艺术类型的集大成者，是能将视觉听觉等诸多感观融合在一起的体裁。这人们赞美一部漫画，会用“电影感”这个词。其本质上是在称赞作品的分镜和画面，用一个个孤立的2D的静态媒介传递出了电影版的流畅效果。

而这种流畅性，哪怕是在前世那诸多行业大佬林立的圈子中，藤本树也是表现得十分突出的。这种优点，风间夕自然不会放过，也用金手指一脉的继承下来。

再说漫画故事本身。

其实真正考验作者故事功底的恰恰是看似普通的故事。能把一个平平无奇的故事写的引人瞩目，写出特色才是大佬的风范。

前面也说了，末世与超能力，这两个设定并不算瞩目，吸引人眼球。同风间夕之前拿出的《Death Note》、《魔法少女小圆》相比，《炎拳》的设定只能说是平平无奇。

但是，正是这平平无奇的设定，在读者眼里依旧是带有特色和惊喜。

首先是绝妙的人物塑造与氛围搭配——炎拳里面的人物身处于末世，不同于其他废土流作品所表现出的秩序崩塌过程中带来的认知改变。其中的人物是带有接受失去一切后彻底的麻木色彩，其中却也有疯狂的情绪隐现。

同神奈国之前的废土作品相比，《炎拳》这种出色的氛围感可谓是鹤立鸡群，那丧失了生与死的界限感的冷漠众生与这个冰冻的世界相得益彰。

“故事带来的压抑感正是因为这种出色的氛围塑造...”

“但为什么...”

“为什么会变成这个样子啊！！！”

《炎拳》本周的原画画稿如约摆在了植村紫菀的面前。但看完原稿后，植村紫菀整个人却都是凌乱的。

风间夕此时正坐在植村紫菀的对面，悠闲的吃着便当。听到植村紫菀这样说，他才抬起头来：

“这不是紫菀姐你的建议吗？”

“我的建议？！！”植村紫菀声音放大了一倍。

“上次你不是说《炎拳》的故事氛围太过压抑了，得缓解一下吗？”

植村紫菀一时语塞。上个月的时候，庆祝魔圆动画化时，她确实提起过这件事情。

“我是说过，但是...为什么是以这样的方式啊！”

植村紫菀把原画稿重重拍在了茶几上。

这篇画稿正是让志诚真人为之懵逼和不解的那部分剧情。在整个工作室和风间夕的努力下，终究还是给创作了出来。

接着上一话的剧情，复仇在望的阿格尼被长相酷似其妹妹露娜的尤达给砍下了头颅。

因为阿格尼是再生能力者，暂时没有办法杀死。所以尤达准备亲自把阿格尼的头颅丢到海里。

但这一计划却被突然出现的新人物给打断——是一个名为利贺田的女人。

利贺田同样也是一位再生能力者，因为家里珍藏的电影录像被贝城的士兵所焚毁了，生无可恋的她想要自杀，却因为再生能力太强了，根本死不了。

于是路人建议利贺田干脆自己去拍一部电影。

“有个燃烧的裸男在和贝城的士兵在战斗，这不拿来拍个电影太可惜了。”

被这句话启发到的利贺田决定拍摄自己的第一部电影火焰人，于是她把阿格尼救了下来。

志诚真人在看到这个剧情的时候，大呼风间夕太自由了。

不仅是志诚真人，就连和风间夕一路走过来的植村紫菀这次也是完全没能跟上风间夕的思路为什么会凭空出现一个和故事无关的人。

为什么突然拍电影，又出来了个导演。

之前魔圆连载时期，也出现过类似意想不到的情节——巴麻美突然的领盒饭。但那一次绝对没有这一次让人捉摸不透。

巴麻美至少是因为战斗而死，符合主线。但拍电影这种和故事复仇的主线完全偏离的情节就根本就是在乱来了。

“正常来画，在复仇的情节中把前期积累的压抑气氛一股脑释放，这样不就行了吗？”

植村紫菀有些焦急的说道。

但风间夕的一句话却把植村紫菀的嘴巴牢牢堵住了。

“那样的话就太无聊了。”风间夕淡然的说道。

“读者都能猜到后续的剧情不是我想要的。这也不是我的风格。”

在植村紫菀的眼中，风间夕迄今为止展现出来的风格是什么？

出彩的设定？现实的故事？残忍的内涵？

都不是。

这件事早在以前她和风间夕的讨论中，风间夕就已经和她说过了。

“我要在这个世界展现的是不一样的故事。”这是风间夕当时的原话。

所以，风间夕的风格是反套路，反常规。是以人琢磨不透的情节而让读者产生期待感。

像是死笔，以智斗类型的故事为核心，读者根本猜不到后续的发展。

魔法少女小圆，以魔法少女作为欺诈的外表，展现的却是一个截然不同的魔法少女的故事。

到了现在的《电锯人》和《炎拳》。

《电锯人》本来就是为了反传统王道套路而诞生的王道作品。

那《炎拳》呢？

反传统、反套路、反规则应该体现在哪里？

想到这里，植村紫菀一时愣住了。

“但是，就算是想写不一样的故事，由反转而产生期待感的过程也是要和本就具备的伏笔相联系啊...”

植村紫菀呆呆的说道。

如若和设定或者主线扯不上联系的话，这种反套路的情节就不是惊喜，而是惊吓了啊...

“嘛，话也不是这样说的。故事创造的理论说起来头头是道，但其实就一条，能让读者觉得有趣就行了。”

风间夕放下手中的餐盒。

“总之，这一话就这样吧。你就当我偶尔发神经吧。”

第二百一十七章 这种事情解释不清的

说起来，在风间夕的前世，藤本树能有那样的成就是离不开他编辑的关照的。

藤本树的编辑名为林士平，在2011年起就是藤本树的责编，是陪着他一起成长的人。藤本还在采访中表示过，自己在画漫画时没什么特别注意的地方，如果有被林编辑制止的内容他就改一改。

不过，林士平编辑十分支持藤本树，他向藤本的作品给予了极高的认可，而且很少去限制藤本的发挥，也很少会告诉藤本树那些JUMP调查表的结果，因为他不希望根据调查表的结果去改变藤本树对故事的塑造，觉得只要藤本树老师能开开心心地画就好了。

正是这种秉持着自由观念的编辑塑造了一位自由的漫画家。

要知道，责编的权力还是很大的。作者上交的原稿若是不能被编辑满意，是可以直接打回去重新画的。责编甚至可以影响漫画剧情的进度，通过连载会议的方式。

若是藤本树换了另外一位保守的编辑，可能如今就看不到《炎拳》和《电锯人》了。

风间夕这边也是一样的，名义上，植村紫菀如果不满意这话的内容，可以直接打回来。

不过，从最开始，植村紫菀也是抱着尽量不插手风间夕的创作过程这种想法履行职责了。而风间夕也没有让植村紫菀失望，迄今为止拿出的几部漫画都获得了巨大的成功。

漫画获得成功，作者本身的地位也是水涨船高。至少在故事创作上会有更大的自主性。